Plus transgressif que l’art contemporain : à quand saint Michel place Vendôme ?

Mauvais temps, ces derniers jours, pour les chefs-d’œuvre d’art contemporain à Paris : entre les chantiers chers à Anne Hidalgo et les poubelles abandonnées (grève oblige), on les distingue à peine. Il ne faudrait pas qu’à l’instar de leurs collègues italiens, il y a quelques années, des éboueurs zélés reprenant le collier soient tentés de s’en saisir à bras le corps et de les jeter, allez zou ! en même temps que tout le reste. Comme dirait La France insoumise, c’est en ces moments-là qu’on mesure l’utilité des ces métiers. 

Le célèbre artiste plasticien français Bernar - sans « d », s’il vous plaît, bande de ploucs - Venet est bien tranquille : ses installations métalliques sont si lourdes - sur Instagram, on peut voir la vidéo du convoi exceptionnel qui les a apportées laborieusement - qu’elles ne risquent pas de quitter par inadvertance, dans une benne, la place Vendôme où elles « se sont échouées », selon l’expression du site SortirÀParis.com. Bien trouvé : de loin, on croirait en effet un rafiot coulé il y a trente ans dans la rade de Brest. Ou bien les poutres d’un viaduc en construction que des ouvriers auraient laisssé choir le temps du week-end pascal. 

Il est convenu de trouver ça beau. En cherchant, sur Twitter, on trouve même une assez jolie photo ensoleillée même si, à dire vrai, on y voit surtout la colonne Vendôme. Disons, en tout cas, que l’ensemble imposant impressionne et que, comparé au plug anal et autres curiosités du même genre - car la place Vendôme est devenue, au fil du temps, galerie éphémère d’art contemporain -, cette ferraille est plutôt sobre. Et même, au risque de vexer l’artiste, presque classique. La transgression est une fuite en avant compliquée, surtout quand la première marche a été un bidet. Dès que l’on décélère, on est foutu. 

La Place Vendôme maintenant. C’est beau, j’aime beaucoup #chasseurdebeauté pic.twitter.com/x5HeNzeCtb

— Carine Adan (@CarineAdan) April 4, 2023

« La parabole de l’histoire », une « installation méthodiquement chaotique », « une vision presque irréelle d’une collision céleste - terrestre ». Le guide SortirÀParis ne craint pas l’emphase. « Deux sculptures, semblant tombées du ciel » : on l’a déjà dit, c’est bien par voie terrestre qu'elles sont arrivées, mais par quel biais ? La question reste posée. Pourquoi la place Vendôme est-elle devenue une extension de galerie d’art ? Depuis quelques années, on sait que la FIAC sort du Grand Palais et vient envahir les lieux emblématiques de la capitale… et en particulier la place Vendôme. On appelle cela joliment la FIAC hors-les-murs. Cela commence en octobre et peut se poursuivre bien plus tard, comme pour le Flying Dragon d’Alexander Calder qui, en 2022, est resté place Vendôme jusqu’en janvier. Mais nous sommes en avril… Ces barres de fer sur la place Vendôme sont un prolongement, lit-on, de l’exposition intitulée « Difféomorphismes et Discontinuité », du même artiste, dans les galeries Perrotin du Marais et de Matignon. Mais pourquoi investir ainsi la voie publique ? 

Ce qu’aux Sables-d’Olonne, on n’autorise pas à saint Michel, comment le permet-on à ces artistes à visée lucrative ? La loi de 1905 ? Comme si l’art contemporain n’était pas aussi une religion, avec ses grands prêtres, ses thuriféraires, ses anathèmes, et sa foi… il en faut pour s’extasier sur ces chefs-d’œuvre.

Le 15 avril, cette exposition temporaire se termine. Peut-on suggérer, pour la suite, une œuvre polémique, condamnée, conspuée, qui relancerait la machine à transgresser un peu fatiguée ? Si l’on accueillait, place Vendôme, une autre « sculpture semblant tombée du ciel », éminemment déviante ? Puisque l’art contemporain se nourrit de l’art ancien comme d’un écrin contrasté qui suscite le scandale, pourquoi, par une mise en abyme et un curseur poussé toujours plus loin, l’inverse ne pourrait-il pas être vrai ? Quoi de plus choquant, pour l’art contemporain, qu’une statue figurative et chrétienne ? Et pour pousser l’inversion jusqu’au bout, ce ne serait plus, cette fois, l’art contemporain des grandes métropoles qui viendrait aux sous-préfectures, mais le contraire : et si Les Sables-d’Olonne envoyaient, par convoi exceptionnel, leur persona non grata de bronze pour qu’il devienne un saint Michel hors-les-murs place Vendôme ? 

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