Astérix en Lusitanie : comme un air de Goscinny
Avec cette aventure sous le signe du grand large, le duo respecte la tradition.
Chaque nouvelle sortie d’un album d’Astérix le Gaulois est un événement en soi. On épargnera au lecteur la valse des chiffres. Mais pour néanmoins en donner un bref ordre d’idées, qu’il sache que cet Astérix en Lusitanie a été tiré à cinq millions d’exemplaires, dont deux pour la France, le tout traduit en dix-neuf langues.
Pourtant, il y a belle lurette qu’on allait acheter chaque nouvelle aventure en traînant des pieds, sachant bien qu’elle serait encore pire que la précédente. Autant dire que depuis la mort de René Goscinny, en 1977, c’était la dégoulinante infernale. Bien sûr, Albert Uderzo n’avait rien perdu de son brio aux pinceaux. Mais sans scénario digne de ce nom, c’était à chaque fois le fiasco. Pareille mésaventure est survenue à Lucky Luke, le héros de Morris, condamné à la même dégringolade, depuis le décès du roi René. Depuis, Astérix a néanmoins survécu, au cinéma surtout, mais en adaptant des albums du répertoire - ceux de la gloire passée.
Pourtant, et ce, histoire de paraphraser le maître de Martigues, si le désespoir, en politique, demeure une sottise absolue, il peut aussi en être de même de la bande dessinée, même si Charles Maurras nous a quittés sans avoir jamais fréquenté cet irréductible Gaulois qui, sans nul doute, ne lui aurait sûrement pas déplu.
L’Iris blanc, l’album de la renaissance…
Et c’est en 2022, quand sort L’Iris blanc, que survient le miracle. Uderzo a déjà passé la main à Didier Conrad, presque tout aussi virtuose, mais condamné à illustrer des histoires ineptes et baignant trop souvent dans l’air du temps. Le naufrage paraissait alors inéluctable, mais débarque un nouveau capitaine qui redresse enfin la barre : Fabrice Caro, dit Fabcaro.
Le sauveur n’est pas très capé. Ancien professeur, il a certes signé quelques scénarios ayant attiré l’attention de la critique. Pour le reste, il officie en tant que musicien, en solo ou dans le groupe de rock Hari Om. Pas de quoi fouetter un chat, et encore moins un Gaulois. Il n’empêche que cet Iris blanc fait figure de véritable renaissance. On y retrouve l’humour de Goscinny, avec ses jeux de mots innombrables et sa satire des travers du moment. Mieux : marchant dans les pas de son lointain mentor – il n’avait que quatre ans quand il est mort –, il le fait sans méchanceté, mais toujours avec acuité. Car avec René Goscinny, si l’humour pouvait être acéré, il n’était jamais cruel ou ricanant : c’était un rire franc. Un rire éminemment français, dira-t-on.
Retour à un humour bienveillant…
Avec cette aventure sous le signe du grand large, le duo respecte la tradition : une aventure au village et l’autre dans le lointain. Ici, la Lusitanie - soit le Portugal.
Tel qu’il se doit, il en pointe les travers, tel que fait naguère avec les Ibères, les Suisses, les Britons, les Goths, les Corses, les Belges et autres ancestrales peuplades de notre vieille Europe. Et comme l’humour est une chose sérieuse et que railler l’Histoire demande d’au moins la maîtriser, Fabcaro s’est penché sur celle de nos voisins, allant même jusqu’à dénicher l’équivalent local de notre Vercingétorix national, un certain Viriate. Interrogé par le JDNews, il nous en dit plus : « Je l’ai découvert en me documentant. C’est un peu le Vercingétorix lusitanien, qui a résisté aux Romains, a été trahi. » Pour le reste, il suffit d’un peu connaître nos cousins portugais, l’une des premières communautés issues de l’immigration en France, mais dont le moins qu’on puisse prétendre est qu’elle ne cause guère de troubles ici ; hormis le fumet des sardines grillées au barbecue du voisin.
Très logiquement, le fado, ce blues de là-bas, dont notre scénariste attribue la naissance à la trahison dont Viriate fut victime : « J’ai un peu tordu l’Histoire, à la manière dont Obélix qui aurait cassé le nez du Sphinx, en Égypte ! » C’était dans Astérix et Cléopâtre, l’un des summums des deux compères historiques et qui faisait alors référence au film de Joseph Mankiewicz, avec Richard Burton et Liz Taylor, tourné en 1963. Si la référence à l’Histoire a toujours été obligatoire, dans le cahier des charges d’Astérix, celles ayant trait à une actualité plus immédiate l’étaient tout autant. Dans L’Iris blanc, Fabcaro riait des trottinettes urbaines, des pythies du bien-être et du développement personnel. Il se lâche, ici, sur d’autres cibles : les experts en communication et leur franglish (du latino-portugais, en l’occurrence), le libre-échange mondialisé, la grande distribution et les aigrefins de la finance.
En revanche, toute sa tendresse va à la mélancolie portugaise, issue du même fado, à leur fatalisme empreint de gaité et à leur sens de l’hospitalité jamais pris en défaut. Sans oublier, évidemment, le bacalao, cette morue séchée dont ils font leur ordinaire presque trois fois par jour, mais qui ne semble pas forcément régaler ce glouton d’Obélix. Lequel, tailleur de menhirs de profession, s’interroge sur la manie lusitanienne de transformer toute cette bonne pierre en pavés, les uns noirs et les autres blancs. Et puis cette obsession de la faïence qu’on n’appelle pas encore azulejos…
À quelques kilomètres de l’endroit où ces lignes sont écrites, les bistrots fréquentés par nos chers compatriotes franco-portugais ne manquent pas. Depuis ce samedi, ils ne parlent quasiment que de ça. Astérix en Lusitanie ? Ils l’ont déjà lu ou le liront bientôt. Les premiers mettent l’eau à la bouche des seconds, sur le thème : « Voilà des gars qui ont tout compris de ce que nous sommes. Il n’y avait bien que des Français pour y arriver ! »
Bravo, Conrad et Fabcaro !
Nicolas Gauthier
Journaliste à BV, écrivain
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11 commentaires
Pourquoi ne pas faire aussi de la pub pour « Les Zemrods à la Castafiore » (Les Aventiures à Tintin) qui fait honneur au pataouète ???
Quelle avalanche de louanges, Monsieur Gauthier. Pourtant, ce dernier opus des aventure d’Astérix s’enfonce toujours plus dans la soumission au wokisme. D’ailleurs, les auteurs ont avoué eux-même qu’ils s’autocensuraient. À les écouter et à la lecture de leur BD, on réalise à quel point nos libertés ont été laminées en quatre décennies de censure de la bien-pensance.
Par exemple, Baba, le célèbre pirate noir, vigie férue de citations latines, réapparaît mais il ne cause plus comme avant en avalant les « R » et il a les lèvres amincies et rosies. Les commissaires politiques sont passés par là.
Astérix n’est plus une BD amusante mais une affaire de gros sous. Soumise au regard sourcilleux des grands inquisiteurs du politiquement correct. Ce dernier album, s’il renoue timidement avec l’humour de Goscinny, ne rompt pas avec la propagande wokiste. Désolé de vous contredire.
Je ne l’ai pas acheté suite à un survol. Je partage totalement votre écrit.
Selon son habitude, Nicolas Gauthier fait un éloge dithyrambique des créations artistiques qu’il nous présente. À nous de faire le tri !…
J’ai vécu cinq ans au Portugal, je regrette bien d’en être parti. Un peuple travailleur, et élevait vers la démocratie. La révolution des oeillets s’est faite dans le calme, pourtant Salazar n’était pas un tendre. Leur vies est dure, pourtantl’accueil est toujours chaleureuse. J’ai vécu en 1961 dans les foyers de la Sonacotra à Paris, quelques Français et surtout Portugais. L’entente était cordiale. Quand j’ai discuté avec les anciens comme moi de Paris, de Bouygues, de suite, ils m’ont invité chez eux pour me montrer avec fierté la réalisation de leur maison.il n’y avait pas de ressentiment bien au contraire une appartenance à une communauté. Beaucoup,encore s’exile vers le grand Nord. C’est l’espoir d’une vie meilleur.
Nicolas Gauthier n’a dû lire que superficiellement cet Astérix sinon il aurait remarqué les messages de gauche plus ou moins sournois. Par exemple, p.38, « On ouvre les frontières, résultat on se retrouve avec des numides qui s’infiltrent de partout ! ». Relisez, Nicolas !
Nicolas Gauthier nous fait parfaitement comprendre que les albums Asterix et Obelix suivent parfaitement la trajectoire française entre angoisse existentielle et espoir du renouveau.
Ma mémoire me trahit rarement: vérification faite et il y a maintenant deux ans, notre ami Nicolas nous avait déjà concocté une jolie dithyrambe de l’Iris blanc, que je n’ai d’ailleurs toujours pas lu.
Mais sur ce coup, c’est bon: vivant dans un (grand) pays lusophone, il me revient de dégoter la version portugêch’ pour rigoler avec mes amis autochtones indigènes locaux natifs du cru.
Etant gamin j’avais tous les Astérix ! Par tous les Astérix je veux parler tous ceux écrits par Goscinny. J’avais aussi le Petit Nicolas. Une fois adulte j’en ai relu pas mal et je me suis rendu compte qu’il y avait beaucoup de choses qui m’avaient échappées car l’humour de Goscinny était à deux niveaux. Un niveau pour tous, donc enfants et ados. Mais surtout un niveau « adultes » qui observait les travers de la société avec une acuité redoutable et une subtilité toujours présente.
Bref. L’humour est aussi un mode d’expression du génie.
Rendez nous Pilote !
OUI!